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亨利? 卡蒂埃- 布列松，法國(guó)人，世界著名的人文攝影家，決定性瞬間理論的創(chuàng)立者與實(shí)踐者。創(chuàng)辦了馬格南圖片社，被譽(yù)為現(xiàn)代**攝影之父。

作為一名**攝影人，布列松一生中曾到過世界各個(gè)角落，經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)。他的作品也見證了20世紀(jì)眾多重大歷史**。

“攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)該深具尊嚴(yán)感?！?——亨利? 卡蒂埃- 布列松

布列松提出了攝影界的重要概念 —— “決定性瞬間”，并獲得了許多攝影人的認(rèn)可和追隨。他認(rèn)為世界凡事都有其決定性瞬間。應(yīng)以決定性瞬間的攝影風(fēng)格，捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒。

在23歲的時(shí)候，歷經(jīng)求學(xué)、服兵役的布列松回國(guó)。在歸國(guó)之后，他被馬丁 ? 芒卡西作品吸引。布列松徹底被這張照片征服，從此義無反顧走上攝影之路，棄畫家志向一生與相機(jī)為伍。

匈牙利攝影師馬丁 ? 芒卡西《海邊嬉戲》| 1931年

在獲得人生中的第一部相機(jī)后，布列松開始游歷世界。優(yōu)渥的家庭條件使他得以貫徹自己的熱愛和理想，沒有后顧之憂。

1932年，他的第一次攝影展在紐約展出。

布列松偏愛黑白攝影，反對(duì)裁剪與閃光燈，認(rèn)為自然光線最佳。布列松使用的照相器材是最少的，這與他現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格有關(guān)。

他不希望拍攝引人注意，其照片不依賴于專門的設(shè)備和技術(shù)。

他通常使用35mm平視取景小型相機(jī)，使用50mmf2的鏡頭拍攝，拍攝方法仍然是以自然和真實(shí)為宗旨。他從不使用閃光燈等附加光源，當(dāng)光線不足時(shí)，他寧可使用高速膠片。力圖最大限度減少主觀性，把客觀存在的瞬間展現(xiàn)給人們。

布列松是知名的馬格南圖片社創(chuàng)辦者，他的攝影理論影響了無數(shù)后繼攝影人。布列松30年代的作品，可以說是**攝影的經(jīng)典之作。

他拓展了攝影作為一種媒介的多種可能性，在他50多年的攝影生涯中，他用照相機(jī)拍下了不同民族的喜怒哀樂和不同地域的民俗風(fēng)情。

從西班牙內(nèi)戰(zhàn)到二次大戰(zhàn)中的解放巴黎，再到后來的柏林墻倒塌，等等大**都在他的作品里記錄了下來。

1952年布列松出版了關(guān)于他攝影理念的作品集《決定性瞬間》，反響劇烈，其中許多作品成為了攝影史里程碑式的著作。

這張照片是1932年布列松在法國(guó)巴黎圣拉扎爾火車站抓拍到的。

在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背后招貼廣告中，跳躍的女郎相似。一前一后，互相呼應(yīng)，相應(yīng)成趣。

1932年在西班牙斯維勒小鎮(zhèn)，布列松看到了一個(gè)撐著雙拐的殘疾兒童，后面正在嬉戲的孩子們有著不同反映。其中一個(gè)男孩甚至要想惡作劇，被另一個(gè)孩子抱住。

他拍下了這一瞬間，照片拍攝得十分生動(dòng)，畫面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)完整。

1932年在比利時(shí)布魯塞爾，兩個(gè)男子，一個(gè)在布幕的縫隙中偷看街頭演出，另一個(gè)警惕地掃瞄著周圍的情況，以免被人抓住而引起麻煩。照片的精彩部分是這個(gè)男子特別的眼神。

布列松善于在平常的日常生活中，挖掘出不平凡的照片。

1937年在英國(guó)國(guó)王喬治六世的加冕典禮上，世界各國(guó)攝影記者注意力，集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上。布列松卻與眾不同，注意到馬路上深夜占座累倒的人。別具慧眼，旁敲側(cè)擊。

在普通人生活中挖掘富有情趣的鏡頭，是布列松所特有的風(fēng)格。

1949年新**建立前夕，布列松來到**，二年間拍了不少珍貴的史料照片。門里是富態(tài)老板，門外是辛勞一天的雇工，吃著窩頭、咸菜、小米粥。

不同的人物身份和境遇鮮明而突出，足見布列松的抓拍功力。

1954年在法國(guó)街頭，布列松留下了這張世界著名的照片。男孩兩只手里各抱一個(gè)大酒瓶，躊躇滿志走回家去，好像完成了一個(gè)光榮而艱巨的任務(wù)。人物情緒十分自然真實(shí)，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。、

不去干涉拍攝對(duì)象正是他一生所堅(jiān)持的。

1961年在美國(guó)，布列松拍下了好萊塢著名女明星瑪麗蓮? 夢(mèng)露。

雖然，布列松是在夢(mèng)露不經(jīng)意時(shí)抓拍了此照，但從這一凝固的瞬間里，還是抓住了模特的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度。

德國(guó)柏林東西分別占領(lǐng)十六年后，東柏林單方面于1961年突擊建起柏林墻，其目的是防止西方的滲透和干擾。

1962年，在布列松的鏡頭下，三個(gè)柏林人站在一個(gè)高臺(tái)上，觀看墻那邊的情景，生動(dòng)真實(shí)。

在東西柏林交界，持拐而行的殘疾者，暗示以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭(zhēng)；荷槍的衛(wèi)兵，又反映了持續(xù)的對(duì)立。雨天灰暗影調(diào)，畫面有一種低沉氣氛。鏡頭下引人深思。

1954年，蘇聯(lián)領(lǐng)袖斯大林逝世后，布列松成為第一個(gè)被允許進(jìn)入蘇聯(lián)的西方攝影記者。

這張照片是他在1972 – 1973年間，二度訪問蘇聯(lián)所攝，人物主體與背后突兀的宣傳背景畫，仿佛政治與社會(huì)背景的影射，真實(shí)犀利。

1948年12月初，布列松作為《生活》雜志特派攝影記者飛抵北平。

他的攝影集《FROM ONE CHINA TO THE OTHER》1954年出版，書名譯成中文《從一個(gè)**到另一個(gè)**》，蘊(yùn)含“轉(zhuǎn)折”之意。

布列松就是一個(gè)不偏不倚的記錄者。他對(duì)被攝者充滿了尊重，他用心地記錄下了自己的所見所聞。在他的作品集里，我們能夠很好地還原歷史，見證歷史的歲月變遷。

新功能主義創(chuàng)始人厄恩斯特· 哈斯曾說過——“ 今天，假如有所謂基礎(chǔ)攝影的ABC入門的話，那高級(jí)攝影就等于HCB（亨利·卡蒂埃·布列松名字的縮寫）。攝影這一門，你進(jìn)去是ABC，出來時(shí)是HCB 。”

從這句話足以看出，布列松對(duì)于攝影界的意義與貢獻(xiàn)。作品見人品，他是當(dāng)之無愧的現(xiàn)代**攝影之父。

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